陳澄波除了是名藝術家外，也是名美術明信片與美術圖片的收藏家，這些收藏讓我們得以一探其藝術視野，也讓我們想問：創作是如何受益於這批收藏呢？我們試著以風景畫為範圍，做一些收藏與作品二者的並列比較，或許可以看到一些顯著的影響。
1 鳥瞰+環抱的構圖
陳澄波收藏出現了奥瀬英三的《庭》（（1925第六回帝展，圖1），畫面二旁有大樹群 ，這是近景，畫面中間「舞台」位置則是遠景，以微微鳥瞰的角度所描繪的中央山路，再遠處就是天空與模糊山影，以「鳥瞰+環抱」的構圖佈置出遠近多層次的感覺。在台灣的同年代洋畫家裏，像陳澄波如此熱衷於採行此構圖、並形成一批鉅作群的並不多，陳澄波類似於《庭》的構圖之作品可見於《展望諸羅城》（圖2）與《八卦山遠眺》（圖3）。
2 環抱著一片海/湖景的構圖
收藏中出現的黑田重太郎的《松浦瀉風景》（ 1928 第十五回二科美術展覽會 ，圖4）以及小澤秋成的《觀測所處港口遠望》（台灣高雄市役所發行，圖5）則是前述構圖1的小變形：同樣持鳥瞰角度，被環抱的「舞台」位置則是一片海/湖景。我們發現陳澄波風景畫《五里湖》（圖6）即採如此構圖。
如果將「舞台」位置—-海/湖景—-所佔比例予以放大，就會出現另一張收藏的明信片：德國藝術家Wolf Röhricht的《伯格湖 》（1926獨逸現代美術展覽會，圖7），這時「舞台邊邊簾幕」不再由大樹群所扮演，而是由湖邊的山形、道路與樹叢製造出環抱效果。這樣的構圖變形出現在更多陳澄波的作品中，比如《太湖別墅 》（圖8）、《淡水河邊》（圖9）、《淡水夕照》（圖10，有些小變形：只採單邊環抱）等等。其中《太湖別墅 》經常被拿來證明陳澄波受中國傳統山水畫中的「之字形」構圖的影響，但陳澄波下筆時，腦中浮現的參考對象究竟比較的是中國水墨畫（收藏裏的哪一幅呢 ？）還是《伯格湖 》之類的作品呢 ？清點他的收藏狀況讓過去的習慣性回答顯得有些武斷。
3 湖/河水+岸邊稀疏配置的樹幹+較為平視的角度
陳澄波風景畫另一個經常出現的構圖是：湖/河水+岸邊稀疏配置的樹幹+較為平視的角度，收藏裏法國野獸派藝術家Maurice de Vlaminck的《河岸 The River Bank 》（圖11）也是採一樣的構圖。這張畫是Vlaminck的畫風從野獸派過渡到Cézanne（塞尚）影響的作品，陳澄波類似構圖有《不忍池》（圖12）、《西湖春色（ 二）》（圖13）、《淡水風景》（圖14）等等。比較二人，陳澄波的水邊景色帶有一絲詩意，讓人聯想到法國École de Barbizon（巴比松畫派）的畫家Camille Corot（柯洛）的唯美畫風（圖15），陳澄波揉合了二者嗎？有可能，因為他也藏有幾張柯洛的作品明信片，見如（圖16）。
因圖片已過多，本週先列舉三點，下篇還有三點要談，這六個構圖特色取自陳澄波作品與收藏的交集，至於顯示此交集的意義，我們下篇會一併說明。
本專欄作者蔡潔妮為法國社會科學高等學院（EHESS） 藝術社會學博士，這個系列文章的研究樣本來自陳澄波基金會策畫與出版的《陳澄波全集》第七至九卷。