圖片來源：李石樵等著，《高彩‧空間‧知性：李石樵的創作與傳承》，臺北：中華文化總會，2016年，頁112。
1936年4月，第二回臺陽美展正準備揭開序幕，然而在佈展期間卻發生大事——李石樵的《橫臥裸婦》一作因遭取締而被禁止展出！
圖片來源：〈臺陽展の『橫臥裸婦』 撤囘を命ぜられる 風紀上面白からずとの理由で〉，《臺灣日日新報》，1936-04-26(11)。
展覽的「自我審查」或因觸怒當局而「被消失」等情況，反映出當時代的社會及政治局勢，且即便到了今日也時有所聞。
「裸女畫」作為西方學院繪畫的基礎訓練和畫題，在20世紀前半葉的臺灣（甚至是日本）都難以被大眾所理解與接納。然而自東京美術學校畢業的李石樵，並不甘於向保守的環境妥協，早在1935年第二號的《臺灣文藝》當中，他便畫了兩張裸女圖當作文章插圖。
其中又以搭配〈闇〉一文的裸女立像，直截了當地勾勒出女子的體態，可說是踩到了官方的地雷。或許也是如此，這幅插圖往後不再出現於《臺灣文藝》，而隔年預定展出的作品遭撤下，是否有可能在李石樵的預料之中呢？
《橫臥裸婦》遭取締只是個開始，李石樵的裸女畫爭議到了戰後仍舊延續，但那又是另一個故事了……
圖片來源：黃明政主編，《李石樵畫集第一集》，臺北：李石樵美術館，1996年，頁23。