1928年，陳澄波初訪杭州與廈門，不僅在旭瀛書院舉辦個展，據史料紀載，他還入選了福建省立美術展，出品〈空谷傳聲〉與〈錢塘江〉兩件作品。

對他來說，這一年想必是收穫滿載。

隔年，陳澄波自東美校研究科畢業，隨即前往上海，展開他的全新生活——如同我們所熟知的生平經歷。

只不過，上海有著什麼樣的魅力，讓他願意繼續離開家鄉、在外闖蕩呢？

1843年開港的上海，因西方強權的進駐，搖身一變為國際化的現代都市。

洋行匯聚的繁華榮景，即便在今日，只要到外灘走一遭便能深刻體會；這樣的城市景觀，其實是在一次世界大戰後所作的大規模翻新，才有如此的規模。

例如佔地最大的匯豐銀行大樓建成於1923年，古典的圓頂、巨大的量體皆具辨識度；隨後，一旁的海關大樓、字林大樓與沙遜大廈等高層建築亦於1930年前後陸續落成，勾勒出高樓林立的天際線，宛如是進步文明的象徵。

而陳澄波正是在此時抵達上海。

如同他年少時歷經了故鄉嘉義的現代化，到了此時他又再目睹一座城市的蛻變。

1933年完成的〈上海碼頭〉便是取景於擁有嶄新風貌的外灘。

畫面以1924年揭幕的歐戰紀念碑為中軸，十里洋場開展於後。儘管畫作尺幅不大，卻彷彿凝結了上海的景觀、聲音與氣味。對周遭環境相當敏感的陳澄波，在創作當下的感受想必十分深刻。

事實上陳澄波在日本時，也留下了幾件描繪東京市中心的作品。

城市的發展固然快速，但陳澄波追逐現代性的腳步同樣沒有停歇。

更重要的是，上海的繁榮與開放給予藝術發展源源不絕的養分，這對正處畫業高峰、企圖更上層樓的陳澄波而言，無疑是個充滿吸引力與挑戰性的地方。

更遑論當時日本畫壇流行的「支那趣味」，驅使畫家們前往中國題材追尋新的題材。有過一次中國旅遊經驗的陳澄波，或許對當地的風景與文化還意猶未盡吧！

下回就讓我們來看看陳澄波來到上海之前，當地的畫壇是什麼樣的情況。