閣樓裡的秘密 
文／施如芳（財團法人陳澄波文化基金會董事）

1979年張捷攝於「陳澄波先生遺作展」會場。

陳澄波的畫，經手最多最久的人叫「張捷」。忽然提及張捷，連嘉義人都未必知道是誰，因為老一輩習慣喚她「澄波仔嫂」：張捷是陳澄波的妻子。

1947年到1979年，張捷把丈夫的一大批畫作收藏在自己家的閣樓上，閣樓狹小而陰暗，畫一幅疊過一幅，有些平放，堆得高高的，有些捲折起來，在角落挨著排排站，要重見天日，除非等到一年一度過年前的大掃除。張捷把畫搬下，一張張鬆開，抹掉畫上的灰塵，順便檢查蛀蟲嚙咬的進度，有時候她會一邊整理，一邊對協助她的媳婦、孫女，說起陳澄波當年作畫的小故事，等更新包畫的報紙，完成最後一道手續，她又讓畫擠壓著，蹲回閣樓去了。

日後，陳澄波的畫在國際拍賣場上大放異彩，並因緣際會地，在台灣帶動了保存修復畫作的觀念。台灣高溫潮濕，保存油畫本來就不容易，加上張捷的藏畫手法「粗笨」，毫無專業可言，更大大提高了陳澄波畫作的修復難度。但，誰忍心責怪張捷呢？畢竟，在她獨攬這些畫大權的年代，陳澄波的名字是禁忌，他的畫被看成「歹物仔」，擁有畫的人，有的塗掉畫上的署名，有的把畫燒掉，以免惹禍上身。

張捷為什麼要藏畫？你以為，身為「澄波仔嫂」，當然義不容辭，但身處看不到盡頭的白色恐怖當中，有多少家屬，為求得平安度日，寧願毀棄背負罪名而死的受難親人的遺物，這，才是人性之常！陳家人已經是驚弓之鳥，然而，在命運面前，張捷選擇抱殘守缺，她接下陳澄波的身後事／物，做了時代的未亡人。

列入黑名單的日子裡，被親朋孤立，有感地受到監視，張捷努力挺直腰桿，若無其事地，為家人保有生活的完整性。當時，兒女輩才要漸漸成家獨立，孫輩開始一個接一個出生，陳家只靠長子陳重光教書的薪水，根本不夠開銷。張捷是嘉義市南門望族家的千金，出嫁時還有婢女陪嫁，嫁作人婦後，經濟雖不優渥，至少頂著「畫伯澄波仙的牽手」的光榮，沒想到年將半百時，丈夫不明不白地死了，為了貼補家用，張捷經常領著同樣「好命」出身的長媳，一起去接零工來做，譬如挑花生回來剝殼，挑龍眼回來烤，或者幫隔壁的商家裝貨賺一簍幾角錢的工資。

張捷的一生，消磨在平凡而瑣碎的日常家務，和台灣傳統社會中任何一個家庭主婦，乍看起來並無兩樣。直到1979年，張捷作主賣掉一幅陳澄波的畫，籌辦第一次「陳澄波遺作展」，從那時候開始，人們將要花另一個三十年，去發現張捷默默藏了三十年的許多秘密，她的口風之緊，甚至連住在同一個屋簷下的兒孫們都不曾透露。譬如，孫輩從小就知道阿公是名畫家，也知道放著阿公畫作的閣樓，平常不可以隨便靠近，但直到有一天，撞見阿嬤在這個「禁地」痛哭起來，才驚覺向來慈祥優雅的阿嬤，原來獨自咀嚼著不能說也不敢忘的回憶。

詩人說：「人可以活如蟻，而美如神。」這似乎正是張捷用一生守護陳澄波藝術生命的寫照。今天，我們有機會與陳澄波的真跡相見，透過畫作，越來越全面而深刻地認識、理解陳澄波時，或許，也應該撫觸得到張捷堅決的意志，和冷淡的心腸。

文章出處：施如芳〈閣樓裡的秘密〉《再現澄波萬里──陳澄波保存修復特展》P.8，2015.10(二版一刷)，高雄市：正修科技大學藝術中心