撰文｜鄭韶昀（國立臺南藝術大學藝術史學系二年級）

 

高橋清  入選  臺展1-4回

 

〈臺展入選（臺南裏町）高橋清氏〉，《臺灣日日新報》，1928-11-9（日刊08版）

高橋清，〈台南の裏町〉，1928，（材質不明），（大小不明）。
圖像引用自，台灣教育會，《第二回台灣美術展覽會圖錄》，臺北：財團法人學租財團，1929。

 

南國和煦的陽光灑落在窄巷與建物之上，一條小徑蜿蜒至巷弄深處，而一旁牆邊的陰影處，有個人影蹲曲在此，前方安放一把傘，畫面傳達出靜謐悠然的氛圍，巷邊的水道溝渠中仿佛還響著潺潺流水聲。搭配漢詩一首「裏街寂寞晝無譁，可用蕉墻聳木瓜，頭白老翁勤補傘，自言行跡徧天涯。」畫面中冬日暖陽的寂靜與安逸，襯托漢詩中老翁自道的漂泊歷練，使畫面內涵漸次豐富了起來。

這是1928年11月中旬刊登在臺灣日日新報上第二屆臺展的入選畫作，作者高橋清是臺灣倉庫株式會社臺南出張所的所長，繪畫雖只是業餘興趣，接下來的幾年卻也畫出了點名堂來，在第一至第四屆臺展，都能看見他的作品。

高橋清的作品現今皆僅存黑白圖檔，也因資料散失，我們無從得知高橋清除了居住在臺南壽町以外，是否還在臺南這座城市中留下其他足跡。即便如此，仍能從他僅存的四幅畫作黑白圖檔中，以同樣生在這座城市的直覺，臆測他的所見所感。

1927年使他入選第一屆臺展的作品〈九月の臺南〉，以舊臺南市區的街景為主題，運用直線條與均勻的色塊，使房屋馬背的排列顯得密集，而畫面中所呈現的電線桿，正式當時社會邁入現代化建設的表徵。此幅畫的畫面稍微壅擠，天空僅佔四分之一，充分呈現出建物錯落的複雜樣態。

高橋清，《九月の台南》，1927，（材質不明），（大小不明）。
圖像引用自，臺灣教育會，《第一回台灣美術展覽會圖錄》，臺北：財團法人學租財團，1928。

 

而1929年第三次入選的作品〈ビルマネム〉（緬甸合歡樹），在空間上就顯得較有餘裕。畫面中的樹林，其實是現在位於臺南市中心的「湯德章紀念公園」，也就是日治時期的大正公園，是臺南市區的重要交通節點。婦女、孩童在公園裡休憩遊玩，而樹的姿態就好像迎風搖曳一般，傾斜的角度讓人感受到風的力道。圖中隱約可見公園中的方形石柱，不同於緬甸合歡樹，這些石柱一直留存到今日，目前還靜靜地矗立在公園之中，見證了都市景觀的變與不變。

高橋清，〈ビルマネム〉，1929，（材質不明），（大小不明）。
圖像引用自，台灣教育會，《第二回台灣美術展覽會圖錄》，台北：財團法人學租財團，1929。

湯德章紀念公園（昔日稱為大正公園）現況。後方建物為國立臺灣文學館（臺南州廳）

高橋清，《冬の臺南》，1930，（材質不明），（大小不明）。
圖像引用自，臺灣教育會，《第四回臺灣美術展覽會圖錄》，台北：財團法人學租財團，1931。

 

〈冬の臺南〉是高橋清在官辦美展中現身的最後一幅作品，筆觸較為紊亂紛雜，較過往的表現都更潦草一些。若能見到原件，或許將更能感受到冬日蕭瑟之感吧。畫面遠端有船隻與運河，研判應該自南市錦町向西方看去之景。

為數不少的前輩畫家，皆會在臺府展之中呈現他們所見的「地方色彩」，然地方色彩的選擇，卻又以「亞熱帶風貌」的特色作為大宗。在此脈絡下，高橋清所呈現的臺南景色，儼然是一種慢活的生活節奏。錯落的房舍、空蕩的街道，三三兩兩的行人，是高橋清的作品中，一再傳達出的府城意象。有別於眾人對南國普遍存在燠熱、鮮豔的刻板印象，透過高橋清的描摹，我們反而見到了府城的另一面，一種靜謐宜居慢靈魂。

 

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