名單之後──任瑞堯與他的詩畫社團運動

文/林毓晴

 

任瑞堯　臺展第3~4回

　　　　特選　臺展第3回《露台》

 

任瑞堯原籍廣州花都市（花縣），^[1]1907年出生於廣州，^[2]七歲時隨家人來台^[3]。因幼時生病的緣故導致任瑞堯雙耳弱聽，^[4]說話能力也受到影響，不過這並不阻礙他往後的求學道路。在日治時期，因為戶籍的緣故，任瑞堯無法像一般臺灣學生一樣進入公學校就讀，轉而向同為廣東人的書畫家陳寶田學習漢文，^[5]就此奠定他良好的文學根底。

任瑞堯像。（Source：林進發，《臺灣官紳年鑑》（臺北市：民眾公論社，1932），頁203。）

任瑞堯在青少年時期已顯露對詩文的興趣，先後加入了著名詩社「淡北吟社」、組織「五詩聯吟會」，^[6]並陸續在《臺灣日日新報》上發表詩作。除此之外，他也拜知名畫家蔡雪溪為師，進入雪溪畫館習畫，被賜予雅號「雪崖」，與知名畫家郭雪湖是師兄弟。1925年任瑞堯返回廣州，進入「赤社」美術研究會學習西畫素描，師從馮鋼百、胡根天、趙雅庭等人。^[7]

1926年，任瑞堯至京都，進入關西美術學院研習油畫及美術史論。^[8]在日求學期間，任瑞堯以《三等艙》入選日本「二科會」美術展第八回，^[9]並以《閒庭》、《露台》、《芭蕉のある風景》（有芭蕉樹的風景）及《水邊》等作品連續兩年參加台灣美術展覽會。不過，《水邊》因畫中描繪的男童小便場景「觸及審查員的忌諱」而遭下令撤回，沒想到這個畫作被任瑞堯帶回京都後入選全關西美展。^[10]

1932年日本入侵上海後，任瑞堯隨即離開臺灣，[11]回到廣州「赤社」教授油畫課程，^[12]並把名字改為任真漢，^[13]之後更成為赤社的負責人之一。1935年赤社停辦後，任瑞堯與法國回來的畫家李澄之合作，另辦一個「西南藝術院」，從此赤社成了廣州美術史的絕響了。^[14]

改名後的任瑞堯在中日抗戰爆發後，舉家遷移到香港，在此度過餘生。往後「任真漢」這一名字則頻繁出現在香港美術史及報刊史中。任瑞堯定居香港時期的繪畫風格由西洋畫轉為中國水墨畫，他在1960年成為香港早期重要畫社之一「庚子畫會」的負責人，畫會宗旨就是要傳承及創新中國水墨畫。^[15]

郭雪湖（右）與任瑞堯（左）（Source ：郭雪湖基金會官方網站）

除了積極推動水墨畫創作外，在畫家徐悲鴻的介紹下，任瑞堯出任過《珠江日報》的編輯，^[16]更以筆名「忽庵」在《星島日報》及《商報》中主持「莊綺信箱」專欄，頗受到讀者的歡迎。憑藉著深厚的文學功底以及對寫作的熱愛，任瑞堯還在報上發表歷史小說《西太后》和《武則天秘錄》。^[17]

闊別台灣六十載後，1989年任瑞堯在「東之畫廊」創辦人劉煥獻的邀請下，回到他畫家生涯的起點臺北大稻埕舉辦個人畫展。畫展名為「聾仙任瑞堯無聲詩畫展」，展覽的名稱仿若任瑞堯一生經歷的縮寫，雖然耳不能聽，口不能言，但他一生創作不斷，留給後人許多精彩的畫作及詩文作品。

 

#名單之後

任瑞堯，«《露臺（陽台） »，1929，（黑白圖版引用自臺灣教育會，《第三回台灣美術展覽會圖錄》，台北：財團法人學租財團， 1930 。收錄於「臺灣美術展覽會（1927-1943）作品資料庫）

任瑞堯，« 閒庭 »，1929。（黑白圖版引用自臺灣教育會，《第三回台灣美術展覽會圖錄》，台北：財團法人學租財團， 1930 。收錄於「臺灣美術展覽會（1927-1943）作品資料庫）

任真漢，〈半畝方塘一鑑開〉。 （Source：中國書畫報 )

1960年舉辦於香港聖約翰座堂的十人國畫聯展，右邊數來第三位為任瑞堯。（Source）