【名單之後】「三、二、一，點燃臺南美術！」──郭柏川與他的藝術推進基地

撰文｜鄭韶昀

 

郭柏川　入選　臺展第1、3、4回

三二一巷內的郭柏川宿舍外觀。（鄭韶昀攝）

 

近年來，位於臺南市北區的「三二一巷藝術聚落」，已成為觀光客遊玩府城必當造訪的熱門景點之一。然而，這片坐落於早期臺南兵工廠後方的日式宿舍群，究竟是如何和「藝術」二字起了關聯？

 

這一切，都要從公園路三二一巷廿七號，一棟樸實無華的木造宿舍開始說起。

 

1950年，時任成大工學院建築工程系主任的朱尊誼，在臺南永福路的巷弄裏頭鑽來拐去。對朱主任來說，這可不是什麼清閒的午後散步，為了幫系上引進一位新教員，這已經是他第五次來到此地。

 

有趣的是，讓這位建築系主任五顧茅廬的巷中高人，既非設計師、也不是建築師，而是一年前才剛從中國北平回到故鄉臺南的一位畫家──郭柏川。

 

1949年，郭柏川返臺才一年多，便接連在臺灣南北開了兩次畫展，展出旅居日本及北平時期的作品。畫作買氣雖高，售畫所得卻因新臺幣四萬換一塊的政策，盡數蒸發──畢竟，在五０年代政權初轉換的動盪時局中，維持生計對誰而言，都不是件容易的事。

 

不過，郭柏川或許已習慣了這些人生風雨。自1926年決意離家、負笈日本追求藝術之道，他已在外旅居長達二十餘年。東京藝大畢業後，郭柏川自營麻將館為生，於北平教書時又曾經受戰時的困頓，漂撇海派的他浪跡大江南北，自有豁達的生存之道。

郭柏川於北平時期畫作。郭柏川，《北平故宮A》，1944，畫布油彩，45.5×38cm。圖像引用自黃才郎，《臺灣美術全集 10‧郭柏川》（臺北，藝術家，1992），頁64。

 

種種這些磨難，並沒有讓郭柏川擱下畫筆。戰後返臺，他依然每日潛心鑽研繪畫。而當成大建築系相中了郭柏川的美術長才，希望延請他任教時，這位年近半百的畫家雖然猶豫再三，終究還是答應該職。在朱尊誼的安排下，郭柏川舉家搬入了公園路三二一巷裡的老松町十二號，一棟小而美的日式宿舍。

 

相較於前半生四處奔波，郭柏川落腳在三二一巷之後，生活明顯安適許多。根據郭柏川女兒郭為美女士於《柏川與我》一書中的回憶，郭柏川時常在午後出門散步閒晃，日常生活過的十分「臺南」。藝術家的身分和鄰家阿伯的形象，在郭柏川的身上，似乎沒有一點衝突。

 

做為一個懂得享受生活的臺南人，他每日就一身汗衫褲，自兵工廠旁的住處出發，可能先拐去對面的臺南公園散散步，再前往尋訪在地美食，諸如石精臼的筒仔米糕、中正路上的渡小月擔仔麵、沙卡里巴裡的海味小吃……等等。遊覽市區的路上，還會經過孔廟大成殿、祀典武廟、赤崁樓等古蹟名勝，偶而遇上熟識的朋友順便寒暄幾句，進到著名的寶美樓裡與大夥兒聚聚。這些日常風景，通通都被郭柏川打包外帶回三二一巷的畫室中，一一釘上畫布。在畫裡，透過風格強烈的用色、線條與形態，他將南臺灣特有的炎熱色調保溫至今。

郭柏川住處對面臺南公園內的重道崇文坊。郭柏川，《台南重道崇文坊》，1964，宣紙油彩，41×45cm。圖像引用自黃才郎，《臺灣美術全集 10‧郭柏川》，頁163。

郭柏川，《赤崁樓（一）》，1952，宣紙油彩，32.5×40cm。圖像引用自黃才郎，《臺灣美術全集 10‧郭柏川》，頁103。

郭柏川與友人時常光顧的酒樓「寶美樓」。郭柏川，《台南風景（台南寶美樓）》，1949，宣紙油彩，31×23.5cm。圖像引用自黃才郎，《臺灣美術全集 10‧郭柏川》，頁81。

 

郭柏川的畫作保存了六零年代的府城生活的熱度，與此同時，畫室裡外的美術風氣也逐漸蒸騰起來。任教成大期間，郭柏川的住處也就成了另類的繪畫教室。為了讓學生有足夠的學習空間，他甚至自行將宿舍後方的庭院向外擴建。郭柏川的學生眾多，不乏現今建築界的知名人士，其中許多人，都曾在這棟房子裡接受繪畫指導。在此出入的也不只有他的學生，這張攝於1955年的相片中，郭柏川、鄭世璠、楊三郎、王逸雲、呂基正等諸位藝術家，相約在郭柏川住所把酒言歡。在1950年代的臺南，郭柏川住所儼然就是個小型藝文基地。

郭柏川（右一）、鄭世璠（右二）、楊三郎（中）、王逸雲（左二）、呂基正（左一）合影，攝於1955年。圖像引用自，黃才郎，《臺灣美術全集 10‧郭柏川》，臺北，藝術家，1992，頁240。

 

除此之外，豪邁大氣的性格使郭柏川猶如地方美術事務的里長伯。他召集多位在地藝術家，在1952年成立「臺南美術研究會」，並由郭柏川擔任首任會長，此後親力親為投入每屆南美展的籌備，並持續推動「臺南市立美術館」的設立，為館舍建地事宜四處奔走，希望能盡一己之力，健全臺南的藝術環境。

 

在地方藝術風氣未興的五六零年代，這群藝術家們以郭柏川家為基地，作為聚會討論的場所。裏頭發生的每句話、每個想法，都成了臺南美術活動向前推進的燃料。言談中，他們或許曾討論過，如何讓未來於臺南發展的藝術家，能夠有個得以自由發揮的藝文平台？又該怎麼做，才能打造一個地方美術活動能夠永續熱絡的環境？

 

儘管曾在這個空間裡把酒暢言的藝術家可能已經過世，郭柏川也在1974年結束了他為美術事業盡情燃燒、澎湃光燦的一生。不過，他們所點亮的這支藝術火把，在六十年後幾經轉手，猶然炙熱。距離郭柏川首度呼籲官方設立南美館已超過一甲子，而臺南市立美術館總算於2018年落成開幕；當年的郭柏川住所，業已成為今日的「郭柏川紀念館」，不時舉辦藝文講座、繪畫教學，仍然是臺南重要的藝文活動節點。

2019年5月4日，郭為美女士於郭柏川故居舉辦畫展講座「畫裡畫外的故事」。（鄭韶昀攝）

 

再度踏進郭柏川紀念館，那日式建築的空間氛圍，忠實的封存了郭柏川生活起居、與家人朋友朝夕相處的各式痕跡。脫下鞋子步入室內一隅，仿佛還能聽見昔日他與朋友把酒暢言、豪邁大笑的音響。閉上眼睛，好似就能回到1955年那幀照片拍攝的當下，而你或許會見到，圍坐在桌邊的藝術家們向你舉起酒杯，大聲說道：「為臺南美術未來，乾杯！」

郭柏川紀念館掛牌歷史名人故居。（鄭韶昀攝）

 

參考資料：

．朱婉華著，郭為美補述，《孺慕與景仰：《柏川與我》再生緣》，臺南市：郭為美，2015。

．黃才郎，《臺灣美術全集 10‧郭柏川》，臺北，藝術家，1992。

．李欽賢，《氣質．獨造．郭柏川》，臺北：雄獅美術，1997。