
圖片來源:〈中堅作家を網羅し 臺陽美術協會生る 臺展を支持し、美術向上に邁進 きのふ盛大な發會式をあぐ〉,《臺灣日日新報》,1934-11-13(07)。
相信有收看基金會粉專的朋友都聽過波哥曾經參與的「臺陽美術協會」。
但你知道臺陽美協與當時的文學活動有著很緊密的關係嗎?
1934年11月,幾乎與《臺灣文藝》創刊號出刊的同時,臺陽美協也舉行了成立大會。
這個集結畫壇一線畫家的在野美術團體有著豪華的陣容,成員各個留日、留法,更多次入選日本帝展、二科展與法國沙龍展。
島內臺展不夠看,出國比賽好厲害!
但如果回過頭看看1920年代以來,關懷社會、反抗體制的政治社會運動持續遭到打壓、面臨嚴重的挫敗,參與其中的作家們勢必要另尋出路,以重振臺灣的文藝環境。
因此當美術界的成就享譽國際,將臺灣文化的發展推上高峰的同時,遇上受挫碰壁的文學家們,自然有了攜手合作的契機,也就是上週提到的「臺灣文藝聯盟」。
「文聯」與「臺陽」的藝術家成員有著高度的重疊,意味這兩大團體密切的關連性,以及所持理念的相似性,顯然是文學與美術碰撞下產生的新滋味。
只是這味道究竟是看到一線生機的甜,還是仍舊無法擺脫窘境的苦呢?


一排右起洪瑞麟、李石樵、陳澄波、李梅樹、楊佐三郎、陳德旺,二排右起張星建、林文騰、不詳、田中保雄、楊逵;三排右起吳天賞、莊遂性、不詳、葉陶、張深切、巫永福、莊銘鐺。

前排右起為呂基正、洪瑞麟、陳德旺、陳澄波、李梅樹、楊肇嘉,左一為張星建;後排左起為李石樵、楊佐三郎。